Валерий Иванович Федосов
(25 июня 1941, Старое Село, Гомельская область — 5 июня 1990, Новгородская область

Он обладал редким и самым благородным для кинооператора даром — умением полностью растворяться в режиссерском замысле, из-за чего сам себя в шутку называл не исполнителем, а полноценным соавтором.

Валерий Иванович Федосов родился 25 июня 1941 года в белорусском Старом Селе. Мальчик, появившийся на свет в самые первые, трагические дни Великой Отечественной войны, со временем стал одним из главных архитекторов визуального стиля послевоенного советского кинематографа.

В 1963 году он окончил операторский факультет ВГИКа, где ему посчастливилось учиться в знаменитой мастерской Бориса Волчека. Однако настоящую практическую закалку и глубинное понимание света молодой оператор получил на легендарной киностудии «Ленфильм», проходя практику у великого Андрея Москвина и работая ассистентом у выдающегося литовского мастера Йонаса Грицюса. Эта преемственность поколений сформировала его уникальный почерк: Федосов умел работать со светотенью на тончайшем, почти интуитивном уровне.

Его яркий профессиональный дебют состоялся в 1964 году на съемках картины «Фро» режиссера Резо Эсадзе, которую Федосов снимал совместно со своим коллегой Константином Соболем. Этот фильм задал вектор для всей его последующей карьеры на «Ленфильме», где за четверть века он успел снять шестнадцать знаковых кинолент.

Особое место в его судьбе заняло многолетнее и невероятно сложное сотрудничество с режиссером Алексеем Германом. Именно Федосов создал неповторимую, «хроникальную» и осязаемую черно-белую картинку в шедеврах «Двадцать дней без войны» и «Мой друг Иван Лапшин». Чтобы добиться невероятного эффекта подлинности и «документальности» происходящего на экране, Федосов намеренно отказывался от красивых глянцевых планов, заставляя зрителя буквально физически чувствовать холод предвоенного провинциального городка или сырость вокзалов военного времени. За выдающееся визуальное решение фильма о Лапшине в 1986 году он был удостоен Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых.

Совершенно с другой, неожиданной стороны талант Валерия Федосова раскрылся в его совместных работах с режиссером Сергеем Овчаровым. В таких картинах, как фольклорная «Небывальщина» и гротескный «Левша», оператору пришлось решать архисложную задачу — переносить на экран эстетику живого русского лубка. Чтобы пестрота ярких красок не превратилась в хаос, Федосов виртуозно разработал единую, графически точную цветовую гамму, за что в 1987 году получил престижную профессиональную премию имени своего учителя Андрея Москвина.

Ему были подвластны любые жанры: от масштабного исторического полотна «Ярославна, королева Франции» Игоря Масленникова до культового и пугающе реалистичного детективного телесериала «Противостояние» Давида Асатиани (Арановича).

В 1988 году за огромный вклад в советское киноискусство Валерию Ивановичу было присвоено звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР.

Жизнь этого светлого и бесконечно преданного своему делу человека оборвалась внезапно и трагически на самом взлете творческих сил. Летом 1990 года съемочная группа режиссера Владимира Бортко работала над пронзительной драмой «Афганский излом». Изнурительные съемки в Средней Азии, тяжелейшие психологические и физические нагрузки подорвали здоровье мастера. В небольшом перерыве между съемочными экспедициями, 5 июня 1990 года, сердце сорокавосьмилетнего оператора остановилось из-за внезапного приступа. Это произошло в тихом новгородском селе Заозерье Окуловского района. Картину, ставшую для него последней, посмертно наградили операторской премией имени Москвина, а сам фильм доснял его коллега Павел Засядко.

Валерий Иванович Федосов обрел свой вечный покой на Шуваловском кладбище в Санкт-Петербурге. Его уже давно нет с нами, но созданные им кадры — честные, глубокие, дышащие правдой жизни — навсегда остались золотым фондом нашей культуры.

Источники:

1. Мачерет, А. В. Операторское мастерство / А. В. Мачерет. — М. : Искусство, 1983. — 243 с.
2. Герман, А. Ю. Кино — это работа. Статьи, интервью, выступления / А. Ю. Герман ; сост. М. Токарева. — СПб. : Сеанс, 2006. — 368 с.
3. Овчаров, С. М. Формула лубка: от «Небывальщины» до «Левши» / С. М. Овчаров // Кинозаписи. — 2003. — № 64. — С. 112–128.
4. Ленфильм: Аннотированный каталог фильмов (1918–2003) / сост. Д. Иванеев, О. Аграфенина. — СПб. : Киностудия «Ленфильм», 2004. — 416 с.
5. Союз кинематографистов СССР. Справочник / сост. Г. К. Миронова. — М. : Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1986. — 520 с.